许愿撇了撇嘴，这徐总还真把自己当盘菜了。

    这话要是马老板问许愿还差不多，你一打工的，怎么搞得像面试似的，“徐总，有话不妨直说。”

    徐总自讨了个没趣，脸色变了变，强压下怒火，心平气和地说道，“我觉得现在的电影制作模式有些落后，不符合互联网的发展趋势。”

    “哦？愿闻其详。”许愿有了点儿兴趣，心想这么半天这位徐总终于说了点干货，许愿做了个请的手势，让徐总继续说。

    “我以前就是编剧，也在出版业干过，我们现在做电影还是由编剧入手，先写剧本，然后导演照着拍，这完全不符合市场规律嘛。我觉得现在的剧本完全不需要专业的编剧去写，这两年我研究了一下票房和观众，发明了一个很有意思的名词，我叫它‘屌·丝购票心理学’。”

    许愿这时才知道这个徐总是谁，这人宁杰和他提过，叫徐元翔，编剧出身，原来在央妈的五洲传播中心干过主任。阿狸进军影视圈之后把徐元翔挖过去当副总，负责电影开发，怪不得刚才说话老以前辈自居，还不太客气，原来还真是圈里的老屁·股。

    徐元翔刚才的一番话槽点颇多，电影不先写剧本那怎么拍？都学墨镜王吗？可徐元翔明明提到了购票，那肯定不是文艺片吧，“徐总，你接着说。”

    “去年我们的电影总票房达到了400多亿，今年很有可能达到500亿，这是一个很庞大的市场。我研究过观众的问卷调查，观众平均年龄只有21岁出头，有大概85%的观众年龄在19-29岁。这代表了什么呢？”

    徐元翔这次没有等许愿说话，直接自己就全说了，他举起三根手指，“我认为有三点，第一，年轻的观众最关注的肯定是ip，所以一部卖座的电影必须要有一个好ip。”

    “第二，必须要有明星，足够多的明星。只要明星够多，即便电影的故事很烂，粉丝们还能去看明星的脸。”

    “第三，我认为是最重要的一点，电影一定要有逆袭的概念，也就是最后穷小子一定要迎娶白富美，灰姑娘必须要遇见白马王子。如果不满足这三点，电影的票房一定不会好，甚至可能会颗粒无收。”

    许愿听完差点儿笑出声，这尼玛徐元翔研究了好几年票房和观众就研究出个这玩意？

    （插一句，徐元翔确实说过这些话，而且是在公开场合说的。）

    这特么十多年前的黄白鸣就是这么干的啊，《家有喜事》是大ip吧？演员阵容都是全明星吧？最后也都是大团圆结局吧？这玩意还用你徐元翔研究？早就烂大街了，而且已经被证明不好用了，故事太烂观众还是不会买账。

    许愿非常努力地在憋笑，所以什么都没说，徐元翔还以为自己的言论震惊到了许愿，露出了得意之色。

    汪玉这时问道，“徐总，那剧本怎么办？你刚才说不需要专业的编剧去写剧本，那剧本谁来写？”

    徐元翔眼睛一亮，看来汪玉也对他的观点很感兴趣嘛，“汪少，你知道《纸牌屋》吗？”

    “奈飞的美剧？”

    “对。”徐元翔打了个响指，“这部美剧全程都是通过大数据来拍摄的。”

    “大数据拍摄的？怎么说？”

    徐元翔对汪玉的捧哏很满意，“奈飞通过调查客户的喜好，比如说客户经常看什么类型的电影电视剧？对哪些明星感兴趣？每次的观影时长等等吧，推算出市场上需要一部和政治有关的权谋剧。然后就选中了《纸牌屋》，并且通过调查选择和大卫芬奇合作，主演找了凯文史派西。”

    徐元翔谈兴正浓，“至于汪少提到的剧本问题我也有考虑，比如现在我们手上有一部《三生三世十里桃花》的电影改编权。这本小说就是通过大数据筛选出来，现在网上最火的。然后我打算找这本小说贴吧的吧主，还有原作者，当然也包括这本小说的一些同人作者。把他们召集到一起，我们假设就选出来十个人。”

    汪玉有些惊讶，“让他们来写剧本？贴吧吧主也能写剧本？”

    “汪少稍安毋躁，容我把话说完。”徐元翔有些不高兴，但没有发作，“我不要求他们写剧本，只让他们来写故事。每人根据小说写一个故事，然后像杀人游戏一样逐个淘汰，最后留下一个最好的。我再拿着这个故事去找专业的编剧，让他们帮忙改好，这才是一个ip正确的开发流程。最后就是拍摄了，还是通过大数据来选择，观众最喜欢哪个导演，我们就去砸哪个导演，最喜欢哪个明星，我们就去砸哪个明星。”

    许愿已经听不下去了，这个徐元翔完全是在胡说八道嘛。

    是《纸牌屋》的成功宣传了大数据，而不是大数据造就了《纸牌屋》。大数据只是奈飞在宣传《纸牌屋》过程中使用的噱头。

    《纸牌屋》从立项到拍摄都没用过大数据，甚至都不是奈飞发现的。2009年的时候一家叫mrc的独立制片公司想要进军电视圈，他们的想法很简单，搞一个好剧本，然后用电影导演去拍电视剧，弄一部制作精良，并具有轰动效应的电视剧出来，好能打响公司的名气。

    就在一次日常的内部会议上，一名实习生推荐了一部1990年播出的英剧《纸牌屋》。后来mrc的创始人之一莫迪在飞机上闲着无聊看了一集，立刻决定出手拿下版权。

    然后mrc找到了caa，签了一个打包协议。caa按照mrc的要求推荐了导演大卫·芬奇、编剧埃里克·罗斯和主演凯文·史派西，这三位都是caa的签约客户。

    组成了《纸牌屋》的核心团队之后，莫迪联系了hbo、showtime和amc，为了多一种选择，莫迪同样联系了奈飞。

    彼时奈飞的处境非常艰难，他们想要搞自制剧，但无奈手里资源着实有限。仅仅是电视剧方面，五大传媒集团下属的制片公司就占据了80%以上的市场份额。而五大集团对奈飞这种流媒体平台非常抵触，所以奈飞的自制剧一直没有好剧本。

    可以说《纸牌屋》是奈飞当时能够接触到最合适的剧本和团队了。奈飞随即就开出了投资1亿美金，不用试播一次性定制两季，制作团队可以保有最终剪辑权等非常优厚的条件。

    所以《纸牌屋》的成功跟大数据根本就没什么关系。

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